简介：关于麦克风放大器的使用方法 告诉你什么叫真正的好话放的相关装修疑问，相信很多朋友对此并不是非常清楚，为了帮助大家更好的了解相关装修知识要点，小编特此为大家整理出如下讲解内容，希望下面的装修内容对大家有所帮助！
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事实上，麦克风放大器不仅仅是一个简单的“功率放大”功能，还包括许多功能，如参数均衡、压缩器、幻像电源等。特别是压缩器和参数均衡器。许多语音回放设备还具有高采集速率模数转换器，该转换器将麦克风的模拟信号转换成数字音频信号，并输出AES和其他数字音频格式。以下是麦克风放大器相关知识的简要介绍。

麦克风放大器的使用方法

首先，我们将麦克风线路连接到麦克风，并通过正常的声音测试来调整麦克风的输入电平。以人声为例，让演唱者在伴奏下正常演唱，并调整输入音量，使声音的峰值不超过设备的截止音量。

步骤2:调整限制器。驴子兄弟已经向您解释了限制器的工作原理(参见“教育和研究”中的《动态神功》)。我将只向你解释限制人声和一些简单乐器的原理。

其中一个最重要的原则是，使用限制器的目的不仅是为了压缩声音的力度，使其具有很强的表现力和丰满度，而且也是不可忽视的——限制器的使用不能让观众识别“痕迹”，也就是说，一首歌或一件乐器，如果你录制它，并让人们感觉到声音出现后有一个压缩的过程，那么使用限制器就是你的失败。

那么，你如何做到让观众听不到压缩的痕迹呢？我仍然用人类的声音作为例子：

当歌手唱慢歌时，在大多数情况下，声音要求是平稳的。在压力限制器上，应该做的是适当地减少启动时间，增加恢复时间，降低阈值，并增加压缩比。我通常的经验是：开始约60毫秒，恢复约150毫秒，阈值-20db，压缩比为4: 1或6: 1。当然，这个数字并不确定。不同的条件，如不同的声音，不同的设备等，会产生不同的限制调整，这取决于每个人自己的做法。

当一个歌手唱快歌时，需要的是一个强有力的爆炸性的声音，干净而不马虎。在压力限制器上，应该做的是适当延长启动时间，减少恢复时间，增加阈值，并使用更大的压缩比。我通常的经验是：启动约150毫秒，恢复约50 ~ 20毫秒，阈值约-8db，压缩比为8: 1 ~ 10: 1。

在早期录制人声时，不可能一次调整声音的力度，在后期肯定会继续调整。

至于消噪器，大部分语音放在上面比较简单，只需要设置阈值和消噪量，消噪的关键是使声音不会因为处理而浑浊。

至于录制其他乐器，在调整限制器时，一个关键点是要确保经过限制器处理后的所有声音都是平滑的。

首先，录制环境不同：

1.具有自然混响的大型录音棚：这种录音棚的拾音面积超过100平方米，具有良好的声学反射条件。在这种录音室里，反射的声音是根据需要录制的。然后，当使用画外音限压器时，有必要尽可能地降低其压缩比，也就是说，如果限压器的压缩比太大，当音量达到阈值时，压缩器将在很大程度上降低超出水平，然后随后的早期反射声音也将减少，因此获得的声音不能具有正确的原始空间感觉。在这种情况下，最好同时使用压缩机和膨胀机。有些声音太低的问题是可以避免的。此外，由于压缩比降低，过大的音量可能会使声音失真。这样，我们应该适当降低阈值，让压缩机从一个相对较低的水平启动，并保持压缩过程的柔和和缓慢。然而，应该记住，压缩机的启动时间不应该过度减少，因为在硬件压缩机或一些模仿硬件的软件压缩机上，减少启动时间将导致噪音或声音失真的增加。

2.小型吸音录音室：这种录音室通常面积小，但吸音效果很好。在这种录音室中，不需要考虑反射声音的录制，所有声音的空间感觉需要通过以后的处理来获得。也就是说，我们可以安全地使用上述压缩机。在这种情况下，只有一件事需要注意，那就是尽量不要让声音带有太多压缩机加工的痕迹。

上次，在我谈到这个话题后，一个朋友问我，压缩机的处理会有什么痕迹吗？如何避免它？答案如下：首先，原则上，压缩机通常不会给声音处理带来痕迹。然而，由于人类听觉神经的特性，在许多情况下，人类的耳朵可以辨别压缩器处理的痕迹。众所周知，人们对高频声音的敏感度远远大于对低频声音的敏感度。然后，当压缩机工作时，尽管声音的高频和低频被压缩或降低到相同的程度，但在我们看来，压缩机对高频的衰减大于低频，这使我们感到声音在被压缩机处理后变得有些“闷”或“平”。

这是一种情况，另一种情况是，当声音水平超过压缩机设定的阈值时，当启动时间到达时，压缩机将开始精确地运行。然而，从声级达到阈值到压缩机识别到声级达到阈值需要一段时间。虽然这个时间很短，但绝对不可忽略，尤其是对于数字压缩机，这个问题更加明显。然后我们在耳朵里听到的是声音在“出来”后被“拍打”回来，这增加了声音的“紧绷”感。

那么，我们如何解决这个问题呢？当然，使用更好的语言是最直接的解决方法，比如“红色条纹”和“蓝色条纹”。但是如果我们没有足够的钱去买这么好的演讲呢？我们必须从现有设备中找到解决方案。接下来，我将谈谈我的一些使用经验。首先，尽量避免使用过大的压缩比。这样，声音在达到阈值后不会被压缩到很大程度，从而产生“闷”声。如果必须使用大压缩比，那么最好适当降低阈值，以便压缩机从相对低的水平开始，然后尝试使用软拐点。为了使声音的压缩过程尽可能“温和”，事实上，我已经谈论了半天。上面的句子是关键。有许多方法可以使压缩机动作平缓，例如，降低阈值、延长启动时间、降低压缩比、使用软拐点等。各种方法结合在一起，只有通过不断的实践，我们才能找到最适合自己设备的加工方法。我提到的方法也适用于下混合的后期，当它被当作一个压力限制器时。具体来说，我稍后将讨论下混合。

第二，声音类型不同：

正如上次提到的，录制不同的声音类型需要不同的麦克风放大器技术。

当我说不同类型的声音时，我主要指的是人类的声音，因为我发现记录人类的声音需要最大的调整，这比记录鼓组更费力。

要点：试着让你听到的声音尽可能接近你最终想要的声音。

我把不同类型的声音大致分为三种：

1.声音动态范围非常大的歌手：

这种歌手通常嗓音很铁。虽然他们可能无法在和你说话时显示出他的动态范围，但当他们真正唱歌时，情况就不同了。首先，对于他们的声音，我们需要知道我们最终想要什么样的声音。这就是我所说的“要点”。如果您想要的声音保持其原始的动态，那么您可能很难在早期录音期间调整麦克风放大器。然而，我想提醒大家不要认为大的动态范围一定是好的。当音量较低时，过多的动态可能会导致模糊，尤其是与音乐混合时。那么处理这样的声音主要是为了减少他的动态范围而不留下任何痕迹。例如，当歌手的声音处于最低时，可能是-60db，当声音处于最高时，可能是0db，也就是说，他的动态范围是60db(这只是一个例子，人类声音的动态范围远远超出这个范围)。当声音低于-35分贝时，我们可能听不清楚，所以我们将把他声音的动态范围降低到35分贝以内，这样每个人都能清楚地听到我们的成品。这里，我们主要使用限流器来调节声音。至于如何调整，我已经讲过前面的课程，不再重复了。

2.嗓音低沉的歌手：

对于这种歌手，我们必须想办法增加他声音的动态范围，让它听起来更饱满。然后我们首先需要增加前一级的放大倍数，使他的声音峰值尽可能接近0db。然后，如果因此产生不必要的噪音，我们可以暂时不打扰他，然后在稍后阶段降低噪音。至于压缩机的调整，我们应该首先考虑声音的丰满度。当充满度不好时，我们应该使用扩音器和其他方法来增加弱部分的音量，这样他的声音就能听起来尽可能的响亮。

至于其他的声音类型，我已经说过了，所以我不再重复了。这一章只是从前面补充一些遗漏的东西。

以上是麦克风放大器的用法介绍。如果您想了解更多相关信息，请关注齐家网络，为您提供更加完整、详细和最新的信息。