现代人喜欢谈论后奥巴马时代，后金融危机，后伊拉克战争，后911.一切似乎都有一个“帖子”。
在后奥巴马时代，我的理解是奥巴马成为了一个跛脚鸭总统，因为他的民主党失去了众议院和参议院的多数席位，失去了真正的权力。因此，他不到两年的最后一个任期成为了“后奥巴马时代”。
后现代设计怎么样？它是原始设计的主流吗：无论出于什么原因，现代主义不再是主流，而是成为了一种后现代设计？
林教授
然而，奥巴马仍然是总统。他仍然可以在许多政策中发挥作用，比如外交。他甚至可以否决众议院的决定，使这些决定不成为法律。
也就是说，现代主义设计仍然存在，仍然有它的位置。这个类比是否让我们更清楚现代主义设计和后现代主义设计之间的关系？
下一步是找出后现代主义设计产生的原因，这与奥巴马无关。
第二次世界大战前，欧洲人享受着奢华的生活。他们多年的经济繁荣和从殖民地榨取的财富使他们能够使用优雅而华丽的家具，如巴洛克、洛可可、新古典等。第二次世界大战打乱了一切，大量财富被战争烧毁，殖民地因觉醒而宣布独立。因此，战后的欧洲缺乏材料。
被炸的建筑必须重建。重建后，必须对它们进行装饰和布置。那时，钱不多，但一切都很简单，有些还是有用的。
我认为这是一个简单的现代主义设计，并成为主流的“物质基础”？沙利文高喊“少即是多”，从某种意义上说，这是西方式的AQ精神。
20世纪80年代中期，欧洲和美国出现了新一轮的经济繁荣。欧洲再次从战争的毁灭中崛起。夏洛特和彼得菲尔生动地描述道，“在20世纪80年代中期，美国和大多数欧洲国家的经济再次增长，大量税后收入被用于消费”。
当然，有了钱，我不再安慰自己“少即是多”，而是“少即是多”。
查尔斯詹克斯从建筑设计开始，对现代主义进行了激烈的批判和嘲笑。他说，“现代广场建筑设计是一个‘沉默的盒子’，现代主义的社会缺陷已经被认识到。现在需要一种新的设计形式和不同的设计词汇。”
恰罗德和菲尔认为，在20世纪70年代后期，家具设计师开始“脱离现代主义”，装饰回到了“前现代”状态，一种丰富的视觉文化。
“前现代”是直接的传统。
后现代设计有两个特点，一是个性化，二是民族传统的回归。
罗伯特文图里从建筑设计方面提出：“混合元素，不单一.凌乱，但显然比团结更有活力。”
20世纪80年代的设计师只有两种选择，一种是平庸的、公众认可的、统一的现代设计，另一种是“独特的”设计。
当时，只有简单的现代设计才能以现代方式大规模生产，而这种“独特的”个性化设计必须由艺术工匠来完成。
经济复苏后，欧洲人渴望“个性化”的后现代设计。后现代设计的另一个特征是民族传统的回归。
1981年，意大利米兰的孟菲斯设计工作室间接运用了传统风格，而阿尔希米亚工作室直接继承了传统。
来自英国、美国甚至日本的设计师也在20世纪80年代回归了这一传统。查罗德和菲尔列出：
Shiro Kuramata和Arata Isozaki)；在日本；
——文丘里和麦克格雷夫斯在美国。
当然，80年后，日本和美国的经济都已经复苏。他们也走上了后现代主义的设计潮流，并开始使用传统设计的元素和方法。
恰罗德和菲尔描述道：“有些人称他们(美国设计师)为古典主义者，因为他们经常诠释古典主题.可以看出，许多后现代设计师在精神上是怀旧的”。
过去，我曾多次认为所谓的后现代主义设计是在20世纪80年代欧洲经济从二战中复苏后形成的。人们不再满足于“用你所拥有的”的现代主义，而是追求个性和回归自己的民族传统。
在经济发展到一定水平后，中国人也将在恢复民族自信心后回归自己的传统。中国人最终将属于他们自己的传统家具(明清设计)或新的中国风格。
对于近年来的中国设计师来说，后现代主义的解释常常让人感到茫然，越说越不明白。我想这可能是他们对颜色和图案构成的描述。
物质基础决定意识形态。
林介绍
新加坡南洋大学理学学士和荣誉理学学士；北京林业大学工程博士、教授；美国密歇根州立大学博士后/访问学者林教授是新加坡家具协会现代化的创始人，该协会从传统的休闲俱乐部转变为具有展览和对外联系功能的行业协会。他后来建立了家具广场(家具固定展示销售中心，服务会员)，并两次担任亚洲家具联合会主席(2010.8-2014.12)。
林
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现代人喜欢谈论后奥巴马时代，后金融危机，后伊拉克战争，后911.一切似乎都有一个“帖子”。
在后奥巴马时代，我的理解是奥巴马成为了一个跛脚鸭总统，因为他的民主党失去了众议院和参议院的多数席位，失去了真正的权力。因此，他不到两年的最后一个任期成为了“后奥巴马时代”。
后现代设计怎么样？它是原始设计的主流吗：无论出于什么原因，现代主义不再是主流，而是成为了一种后现代设计？
林教授
然而，奥巴马仍然是总统。他仍然可以在许多政策中发挥作用，比如外交。他甚至可以否决众议院的决定，使这些决定不成为法律。
也就是说，现代主义设计仍然存在，仍然有它的位置。这个类比是否让我们更清楚现代主义设计和后现代主义设计之间的关系？
下一步是找出后现代主义设计产生的原因，这与奥巴马无关。
第二次世界大战前，欧洲人享受着奢华的生活。他们多年的经济繁荣和从殖民地榨取的财富使他们能够使用优雅而华丽的家具，如巴洛克、洛可可、新古典等。第二次世界大战打乱了一切，大量财富被战争烧毁，殖民地因觉醒而宣布独立。因此，战后的欧洲缺乏材料。
被炸的建筑必须重建。重建后，必须对它们进行装饰和布置。那时，钱不多，但一切都很简单，有些还是有用的。
我认为这是一个简单的现代主义设计，并成为主流的“物质基础”？沙利文高喊“少即是多”，从某种意义上说，这是西方式的AQ精神。
20世纪80年代中期，欧洲和美国出现了新一轮的经济繁荣。欧洲再次从战争的毁灭中崛起。夏洛特和彼得菲尔生动地描述道，“在20世纪80年代中期，美国和大多数欧洲国家的经济再次增长，大量税后收入被用于消费”。
当然，有了钱，我不再安慰自己“少即是多”，而是“少即是多”。
查尔斯詹克斯从建筑设计开始，对现代主义进行了激烈的批判和嘲笑。他说，“现代广场建筑设计是一个‘沉默的盒子’，现代主义的社会缺陷已经被认识到。现在需要一种新的设计形式和不同的设计词汇。”
恰罗德和菲尔认为，在20世纪70年代后期，家具设计师开始“脱离现代主义”，装饰回到了“前现代”状态，一种丰富的视觉文化。
“前现代”是直接的传统。
后现代设计有两个特点，一是个性化，二是民族传统的回归。
罗伯特文图里从建筑设计方面提出：“混合元素，不单一.凌乱，但显然比团结更有活力。”
20世纪80年代的设计师只有两种选择，一种是平庸的、公众认可的、统一的现代设计，另一种是“独特的”设计。
当时，只有简单的现代设计才能以现代方式大规模生产，而这种“独特的”个性化设计必须由艺术工匠来完成。
经济复苏后，欧洲人渴望“个性化”的后现代设计。后现代设计的另一个特征是民族传统的回归。
1981年，意大利米兰的孟菲斯设计工作室间接运用了传统风格，而阿尔希米亚工作室直接继承了传统。
来自英国、美国甚至日本的设计师也在20世纪80年代回归了这一传统。查罗德和菲尔列出：
Shiro Kuramata和Arata Isozaki)；在日本；
——文丘里和麦克格雷夫斯在美国。
当然，80年后，日本和美国的经济都已经复苏。他们也走上了后现代主义的设计潮流，并开始使用传统设计的元素和方法。
恰罗德和菲尔描述道：“有些人称他们(美国设计师)为古典主义者，因为他们经常诠释古典主题.可以看出，许多后现代设计师在精神上是怀旧的”。
过去，我曾多次认为所谓的后现代主义设计是在20世纪80年代欧洲经济从二战中复苏后形成的。人们不再满足于“用你所拥有的”的现代主义，而是追求个性和回归自己的民族传统。
在经济发展到一定水平后，中国人也将在恢复民族自信心后回归自己的传统。中国人最终将属于他们自己的传统家具(明清设计)或新的中国风格。
对于近年来的中国设计师来说，后现代主义的解释常常让人感到茫然，越说越不明白。我想这可能是他们对颜色和图案构成的描述。
物质基础决定意识形态。
林介绍
新加坡南洋大学理学学士和荣誉理学学士；北京林业大学工程博士、教授；美国密歇根州立大学博士后/访问学者林教授是新加坡家具协会现代化的创始人，该协会从传统的休闲俱乐部转变为具有展览和对外联系功能的行业协会。他后来建立了家具广场(家具固定展示销售中心，服务会员)，并两次担任亚洲家具联合会主席(2010.8-2014.12)。
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