米兰展会产品更有吸引力。每年3月和4月在意大利举行的米兰国际家具展是业界关注的焦点。作为一个汇集世界顶级家具和设计理念的展览，米兰展对国内家居业人士有着无限的吸引力，蔡明几乎每年都要去参观，至今已经十一年了。作为中国家具潮流的引领者，科波博洛尼一直在努力缩小与国际领先家具的差距。对于一个看过米兰多年“风景”的人来说，我们应该期待他说些什么？他说每年去米兰展览找疯狂的东西，现在是畸形的心态。很多人没有看到这次米兰的展览有什么不同，但仔细看还是觉得很不一样。事实上，今年的米兰展览与之前的酷炫、炫目和高度正式的风格相比，呈现出简单实用的设计风格。用蔡明的话说，“许多产品卖得很好”。很少有形式感强、色彩夸张的产品，而自然化、科技化、人性化、适销对路的产品占据主流。或者是因为经济危机的影响，消费者更加注重家具原有的使用价值，华而不实的产品让位于功能性产品。很模糊的描述未来，今年不多。蔡明说，有许多看似朴实无华的东西，但实际上有隐藏的器官。这个米兰展体现了厨房的娱乐性。单纯把电视挂在厨房是娱乐吗？今年，系统化是主要路线。以前传统的电视和音响放在厨房里娱乐，根本没有家具。但现在都集成了，藏在一面大镜子里，平时还有其他功能。当你需要娱乐的时候，你可以用一个小遥控器关掉电视。这将是博洛尼娱乐需求产品化的方向之一，今年将会有相关产品问世。让家具更宜居，焕发青春，回归前不久推出的16种生活方式和7种姿势，凸显博洛尼的定位理念。成熟的品牌会在某个阶段关注，要做出更宜居、更年轻化的产品。蔡明说，博洛尼的16种生活方式甚至是世界领先的。十六人的生活方式坚持做生活方式的理念，七种姿势做细节，真正能触摸到身体最舒适的状态。对于“引领中国家居行业潮流和时尚”的说法，蔡明有另一种解释。他认为社会是多元的，生活方式也应该如此。科波博洛尼不需要做所谓的文化、文化方式、行为道德的引导者，只适应某一群人的梦想，或者发现16种人的人生梦想，拒绝给予教科书式的教学。一旦你定义了你的生活方式，你就会在家里找到幸福。2010年楼市不断面临新政策的影响，小户型和两房限购将成为市场主流。5月，科博总公司将推出三个小型样板间，这个样板间是借鉴日本的施工方法。Cobo在日本做过深入研究。日本强调储物空间，节省空间。可以装修90平米这样的60平米的房子，120平米这样的80平米的房子，很满足。在宜居性方面，蔡明还提到，它不仅强调生活方式，还强调功能和健康。中国第一个“零能耗”的房子是科波写的。虽然现阶段各行各业都在谈论低碳的概念，家居行业也如火如荼，但蔡明对此有自己的一套看法：消费者愿意为自己的健康买单，但不愿意为低碳买单，所以我们可以在不降低生活质量的情况下谈论家居低碳。“我是一个会卖钱的艺术家。”蔡明很满意他能在时尚、艺术和家居领域创造可观的利润。他喜欢收藏，喜欢投资影视，喜欢在艺术中旅行。虽然他欣赏和崇拜米开朗基罗这样的艺术家，但他自称“后院有游泳池的艺术家”，因为他是天生的商人，知道什么艺术能卖更多的钱。
他在国外以不同的视角看我们，认为中国是一个消费畸形、增长野蛮、不注重生活方式的国家，他感到焦虑。在中国家具和世界家具的差距中，创意和设计是最大的。仅此一点就可能让中国家具人永远是米兰展的看客。从中国文化到设计表达，仍然是别人眼中的“部落文化”，而不是主流文化。蔡明说，如果中国制造了面向未来的新产品，它就可以成为别人的学习对象。至于——设计师，蔡明表示，中国设计师短期内很难与外国设计师相比，因为中国是一个大规模的市场，而不是一个价值市场，所以在这片土壤上没有华丽的艺术之花。当社会的主流价值观以金钱和财富来评价的时候，在一个大规模生产廉价产品就能取得巨大商业成功的时代，浮躁和逐利成为了企业家的共性，设计师也去了赖以生存和发展的地方。用蔡明的话说，一个企业家的审美情趣决定了他的企业水平和他能驾驭什么样的设计师。对此，科波博洛尼也在培养自己的设计师团队，称“没有狭隘的民族主义，用全球力量来对付世界”。“艺术需要有人来推动”。一方面注重生活方式设计，另一方面追求商业利益，这也是蔡明的理想事业。在他眼里，企业家是推动社会的主力军，他要做有附加值的企业和商品。就像有着中国古典文化传承的九朝会，九朝会就是为了用中国的方式创造一种方式而建立的，并不在乎有多少利润。事实上，蔡明说九朝会可能不赚钱，但它仍然是他心目中的珍珠品牌。5月中旬，他将推出九代家具产品。此外，据他透露，今年年底前，科波博洛尼还将推出一个由比利时设计师设计的西班牙公司品牌。设计师为贝克汉姆和辣妹设计了新巴洛克风格的房子。设计风格神秘但很小，能有多少观众不得而知。除了兴趣，蔡明也在做他喜欢的事情，可能会给行业带来新的东西。他说艺术需要人去买，需要钱去推广。在这方面，他举了美第奇家族的例子。没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是我们今天看到的样子。美第奇是文艺复兴全盛时期最著名的艺术赞助商。文艺复兴时期的许多现存展品最初是由美第奇家族收集的，甚至佛罗伦萨的乌菲齐艺术博物馆，这些展品的主要来源，也是这个家族的遗产。虽然他们生活在不同的时代，但蔡明从未想过成为中国的美第奇。
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米兰展会产品更有吸引力。每年3月和4月在意大利举行的米兰国际家具展是业界关注的焦点。作为一个汇集世界顶级家具和设计理念的展览，米兰展对国内家居业人士有着无限的吸引力，蔡明几乎每年都要去参观，至今已经十一年了。作为中国家具潮流的引领者，科波博洛尼一直在努力缩小与国际领先家具的差距。对于一个看过米兰多年“风景”的人来说，我们应该期待他说些什么？他说每年去米兰展览找疯狂的东西，现在是畸形的心态。很多人没有看到这次米兰的展览有什么不同，但仔细看还是觉得很不一样。事实上，今年的米兰展览与之前的酷炫、炫目和高度正式的风格相比，呈现出简单实用的设计风格。用蔡明的话说，“许多产品卖得很好”。很少有形式感强、色彩夸张的产品，而自然化、科技化、人性化、适销对路的产品占据主流。或者是因为经济危机的影响，消费者更加注重家具原有的使用价值，华而不实的产品让位于功能性产品。很模糊的描述未来，今年不多。蔡明说，有许多看似朴实无华的东西，但实际上有隐藏的器官。这个米兰展体现了厨房的娱乐性。单纯把电视挂在厨房是娱乐吗？今年，系统化是主要路线。以前传统的电视和音响放在厨房里娱乐，根本没有家具。但现在都集成了，藏在一面大镜子里，平时还有其他功能。当你需要娱乐的时候，你可以用一个小遥控器关掉电视。这将是博洛尼娱乐需求产品化的方向之一，今年将会有相关产品问世。让家具更宜居，焕发青春，回归前不久推出的16种生活方式和7种姿势，凸显博洛尼的定位理念。成熟的品牌会在某个阶段关注，要做出更宜居、更年轻化的产品。蔡明说，博洛尼的16种生活方式甚至是世界领先的。十六人的生活方式坚持做生活方式的理念，七种姿势做细节，真正能触摸到身体最舒适的状态。对于“引领中国家居行业潮流和时尚”的说法，蔡明有另一种解释。他认为社会是多元的，生活方式也应该如此。科波博洛尼不需要做所谓的文化、文化方式、行为道德的引导者，只适应某一群人的梦想，或者发现16种人的人生梦想，拒绝给予教科书式的教学。一旦你定义了你的生活方式，你就会在家里找到幸福。2010年楼市不断面临新政策的影响，小户型和两房限购将成为市场主流。5月，科博总公司将推出三个小型样板间，这个样板间是借鉴日本的施工方法。Cobo在日本做过深入研究。日本强调储物空间，节省空间。可以装修90平米这样的60平米的房子，120平米这样的80平米的房子，很满足。在宜居性方面，蔡明还提到，它不仅强调生活方式，还强调功能和健康。中国第一个“零能耗”的房子是科波写的。虽然现阶段各行各业都在谈论低碳的概念，家居行业也如火如荼，但蔡明对此有自己的一套看法：消费者愿意为自己的健康买单，但不愿意为低碳买单，所以我们可以在不降低生活质量的情况下谈论家居低碳。“我是一个会卖钱的艺术家。”蔡明很满意他能在时尚、艺术和家居领域创造可观的利润。他喜欢收藏，喜欢投资影视，喜欢在艺术中旅行。虽然他欣赏和崇拜米开朗基罗这样的艺术家，但他自称“后院有游泳池的艺术家”，因为他是天生的商人，知道什么艺术能卖更多的钱。
他在国外以不同的视角看我们，认为中国是一个消费畸形、增长野蛮、不注重生活方式的国家，他感到焦虑。在中国家具和世界家具的差距中，创意和设计是最大的。仅此一点就可能让中国家具人永远是米兰展的看客。从中国文化到设计表达，仍然是别人眼中的“部落文化”，而不是主流文化。蔡明说，如果中国制造了面向未来的新产品，它就可以成为别人的学习对象。至于——设计师，蔡明表示，中国设计师短期内很难与外国设计师相比，因为中国是一个大规模的市场，而不是一个价值市场，所以在这片土壤上没有华丽的艺术之花。当社会的主流价值观以金钱和财富来评价的时候，在一个大规模生产廉价产品就能取得巨大商业成功的时代，浮躁和逐利成为了企业家的共性，设计师也去了赖以生存和发展的地方。用蔡明的话说，一个企业家的审美情趣决定了他的企业水平和他能驾驭什么样的设计师。对此，科波博洛尼也在培养自己的设计师团队，称“没有狭隘的民族主义，用全球力量来对付世界”。“艺术需要有人来推动”。一方面注重生活方式设计，另一方面追求商业利益，这也是蔡明的理想事业。在他眼里，企业家是推动社会的主力军，他要做有附加值的企业和商品。就像有着中国古典文化传承的九朝会，九朝会就是为了用中国的方式创造一种方式而建立的，并不在乎有多少利润。事实上，蔡明说九朝会可能不赚钱，但它仍然是他心目中的珍珠品牌。5月中旬，他将推出九代家具产品。此外，据他透露，今年年底前，科波博洛尼还将推出一个由比利时设计师设计的西班牙公司品牌。设计师为贝克汉姆和辣妹设计了新巴洛克风格的房子。设计风格神秘但很小，能有多少观众不得而知。除了兴趣，蔡明也在做他喜欢的事情，可能会给行业带来新的东西。他说艺术需要人去买，需要钱去推广。在这方面，他举了美第奇家族的例子。没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是我们今天看到的样子。美第奇是文艺复兴全盛时期最著名的艺术赞助商。文艺复兴时期的许多现存展品最初是由美第奇家族收集的，甚至佛罗伦萨的乌菲齐艺术博物馆，这些展品的主要来源，也是这个家族的遗产。虽然他们生活在不同的时代，但蔡明从未想过成为中国的美第奇。
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